Dolores del Rio - A primeira latina que foi estrela no cinema em Hollywood

 

Maria de los Dolores Asúnsolo e Lopez Negrete, mas conhecida como Dolores del Rio, foi uma atriz mexicana famosa no México e nos Estados Unidos. 
Ela é conhecida como a primeira atriz latina americana em triunfar em Hollywood, com uma destacada carreira no cinema americano durante os anos de 1920 e 1930, também foi um dos rostos mais belos em aparecer na indústria de filmes da época.
Sua longa e versátil carreira foi de mais de cinquenta anos seus trabalhos foram no cinema mudo, cinema sonoro, televisão e rádio.
Depois de ser descoberta no México, começou sua carreira cinematográfica em 1925 em Hollywood. Durante sua etapa no cinema mudo americano, Dolores del Rio chegou a ser considerada a versão feminina de Rodolfo Valentino, um latino lover feminina e estrelou em uma série de filmes de sucesso.
Depois quando chegou o cinema sonoro, a atriz seguiu sua carreira na indústria de filmes americanos e participou em vários filmes românticos, dramáticas e musicais.
Quando sua carreira em Hollywood começou a declinar no início dos anos de 1940. Dolares del Rio decidiu voltar ao México em 1943, se converteu em uma das promotoras e principais figuras femininas da chamada Época de Ouro do cinema mexicano.
Vários filmes protagonizados por Dolores del Rio em seu pais natal, sob a batuta do cineasta Emílio Fernandez, são consideradas obras mestres e ajudaram a impulsar a cinematográfica mexicana ao redor do mundo.
Durante o resto da década de 1940 e ao longo da década de 1950, a atriz manteve ativa no cinema mexicano, embora atuou também na Argentina e na Espanha.
Em 1960, Dolores del Rio voltou a Hollywood. Durante os próximos anos,  alternou seu trabalho no cinema mexicano e americano.
Entre os finais dos anos de 1950 e início dos anos de 1970, a atriz desenvolveu uma carreira teatral de sucesso no México e apareceu em algumas séries de televisão americana.
Seu último trabalho profissional como atriz se realizou em 1978. Dolores del Rio é agora considerada uma figura mítica do cinema mexicano e americano, além de uma representação pelo seu rosto feminino do México para o mundo.

 

INFÂNCIA E JUVENTUDE DE DOLORES DEL RIO

Dolores del Rio é filha de Jesus Leonardo Asúnsolo Jacques, filha de fazendeiros e diretor do Banco Durango, e Antonia Lopez Negrete, pertencente a uma das família mais ricas do México, cuja linhagem se remonta na Espanha e a nobreza do vice rei.
A família de Dolores perdeu todos os seus bens durante a Revolução mexicana que englobava de 1910 a 1920. As famílias aristocráticas de Durango se vieram ameaçadas pela insurreição que encabeçava Pancho Villa na região.
A família Asunsolo decidiu escapar. O pai de Dolores del Rio decidiu fugir para os Estados Unidos, enquanto que ela e sua mãe fugiram para a Cidade do México em um trem, disfarçadas como camponesas.
Em 1912, a família Asunsolo se reuniu na Cidade do México e viveu sob a proteção do então presidente Francisco I. Madero.
A família Dolores perdeu todos os seus bens durante a Revolução Mexicana que durou de 1910 a 1920. As famílias aristocráticas de Durango foram ameaçadas pela insurreição liderada por Pancho Villa na região. A família Asúnsolo decidiu fugir. O pai de Dolores decidiu fugir para os Estados Unidos, enquanto ela e sua mãe fugiram para a Cidade do México em um trem, disfarçados de camponeses. Em 1912, a família Asúnsolo se reuniu na Cidade do México e viveu sob a proteção do então presidente Francisco I. Madero, que era primo de Antônia, 18 anos, sobre isso afirmou o seguinte: 

Eu era muito jovem quando minha mãe me trouxe à capital para conhecer seu primo Don Panchito, como ela o chamava carinhosamente, Madero, então Presidente da República, que me colocava de joelhos e me dava um enorme balão vermelho.
Nesta fase da revolução, viveu também o atentado conhecido como a década trágica, realizado em fevereiro de 1913, que consistiu em um golpe militar para derrubar Francisco I. Madero da presidência do México, comentando o seguinte:

 

“... As tropas lutaram ferozmente nos telhados e nas avenidas e nessas ocasiões, quando o perigo aumentava, nos refugiamos no esconderijo no mezanino da casa dos meus pais”.  
Del Río frequentou o Convento São José (San José), localizado na Cidade do México e onde as freiras a obrigavam a falar francês em todos os momentos.
 Ela também desenvolveu um grande gosto pela dança, gosto que a despertou quando ela a mãe levou-a a uma das apresentações da bailarina russa Ana Pavlova, onde ficou fascinada ao ver a sua dança e decidiu ser bailarina.
 Nessa altura, Alfredo Ramos Martínez fez o seu primeiro retrato, e embora em vida ela disse que ela tinha doze anos quando ele a pintou, a obra de Martínez diz que ela tinha onze na verdade.
 Pelo que ela disse, ela tinha doze anos em seu primeiro retrato, três anos depois Daquilo, quando tinha acabado de fazer quinze , casou-se com o escritor milionário e licenciado em direito Jaime Martínez del Río, dezoito anos mais velho que ela. Foi dele que herdou o apelido artístico e que lhe permitiu continuar a desfrutar do nível sócio econômica a que ela estava acostumada.
A lua-de-mel com Jaime durou dois anos e a realizaram viajando pela Europa, onde durante uma escala na Espanha, Dolores dançou para os reis da Espanha, que ficaram fascinados ao vê-la apresentar um desempenho de dança para os soldados da guerra.
No Marrocos, quando voltou ao México, Jaime decidiu se dedicar ao cultivo de algodão na Hacienda Las Cruces, em Nazas, Durango.
No entanto, uma queda abrupta no mercado mundial de algodão em 1924 causou uma crise econômica para ambos, e eles tiveram que se estabelecer na Cidade do México sob a proteção econômica de suas respectivas famílias. Por sua vez, ela teve que vender suas jóias para tentar recuperar um pouco da fortuna que havia perdido com o marido.
 Além disso, Dolores chegou grávida quando voltaram ao país e teve complicações que não puderam ser superadas, que causaram um aborto espontâneo e após o qual os médicos recomendaram não engravidar de novo, pois seria muito perigoso, tirando a possibilidade de ter filhos.

Em 1921, com 15 anos, se casou com o escritor Jaime Martinez do Rio, um rico agricultor licenciado em leis e dezoito anos mais velho que ela, cujo sobrenome adotaria mais tarde como nome artístico.
Acostumada desde muito jovem a frequentar ambientes intelectuais, figura habitual nos acontecimentos e cultura, sua beleza chamou a atenção do diretor americano Edwin Carewe, que realizou uma visita a família Del RIo acompanhado por Adolfo Best Maugard, pinto famoso e amigo íntimo de Dolores del Rio.
Carewe, impressionado pela personalidade da jovem, a convidou a interpretar um pequeno papel no filme que estava dirigindo naquela época em Hollywood. Apesar de que a iniciativa precisava de um completo planejamento sério, pois a moça se lançou na aventura por simples curiosidade, quase como um capricho sem futuro algum, a partir daquele primeiro filme começou a receber oferta de trabalho e inclusive pressionado pedido de intervenção em numerosos projetos.
Aquele sucesso teve, no entanto, consequências não sempre com benefícios para sua futura carreira. Em efeito, seus peculiares rasgos físicos condicionaram desde daquele primeiro filme os papéis que lhe ofereceram em Hollywood, interpretando sempre personagens muito concretos, excessivamente marcados por suas origens étnicas e o exotismo por excelência, um arquétipo de paixão e fogo alimentado pela fantasia anglo saxão.
Seu sucesso retumbante a encorajou a se estabelecer nos Estados Unidos, e permaneceu ali durante o período entre 1925 e 1942; durante aqueles anos de trabalho quase interrompido interpretou vinte oito anos filmes e foi uma das figuras mais serenas da época dourada de Hollywood, e uma personalidade lisonjeada internacionalmente e perseguida pelas revistas especializadas.

Aquele sucesso como insinuado, não teve sempre efeitos benéficos para a carreira profissional de Dolores del Rio, que se viu as vezes às vezes era forçado a desempenhar papéis de natureza muito diversa e de substância dramática discutível; em algumas ocasiões foi somente a figura que necessitava para dar um toque de "cor" em certas produções do final dos anos vinte.
Com a chegada do som, Dolores del Rio se acomodou perfeitamente as mudanças na indústria do cinema, algo que puderam conseguir todos os astros que se destacaram no cinema mudo, de fato, a década de trinta consistia talvez a época mais brilhante da carreira da atriz.
Dos filmes que interpretou na era do cinema mudo destacam em Intervenções de Joana de 1925, What Price Glory de 1926, do mítico Raoul Walsh, Resurrection de 1927 e Ramona de 1928. 
De sua etapa correspondente aos primeiros anos do cinema sonoro, no qual alcançou grande popularidade, cabe mencionar The Bad One, em 1930.

FILME AVE DO PARAÍSO

King Vidor dirigiu o filme Ave do Paraíso de 1932, uma produção do sempre polêmico David O. Selznick para a RKO. O filme provocou uma avalanche de clamor, queixas pelos atrevidos planos do casal protagonista, no qual, aparemente, podiam adivinhar as figuras peladas de Dolores del Rio e do galã que compartilhava com ela a telinha, o famoso Joel McCrea.

Depois desse filme interveio em Vondo para o Rio de 1933, filme no qual se destacaram como casal uns atores de terceira classe naquela época, mais que estavam destinados a alcançar o estrelato, se chamavam Ginger Rogers e Fred Astaire, e não demoraram em desbancar aqueles que figuravam nos primeiros lugares.

Por outra parte, deve se reservar um lugar destacado em sua produção no cinema a Madame Dubarry de 1934, baseada na difícil vida da amante de Luis XV já sexagenário na França do século XVIII.
 Dado o baixo impacto dos filmes RKO, passou à órbita dos estúdios da Warner, para os quais trabalhou em inúmeros musicais supervisionados por Busby Berkeley, sem obter o sucesso que a princípio parecia pressagiar a direção magistral do grande coreógrafo do estúdio.
 Depois de fazer uma incursão no cinema europeu com Acusada (Acusado, 1936) e participar em Istambul (Viagem ao Medo, 1941), a tentativa frustrada de Orson Welles, ele decidiu voltar ao México e deixar a Meca dourada do cinema.
Em 1942, já em sua terra, Dolores del Río trabalhou em vários filmes dirigidos por Roberto Gavaldón, nos quais continuou a representar os personagens que a caracterizaram na cinematografia internacional. Suas atuações em filmes sobre o cotidiano do povo mexicano são de singular importância: a mulher primitiva, bela, mas temperamental, apaixonada, triste e sincera, instintiva, patética e, acima de tudo, aflita.
Sua arte e seu trabalho como intérprete a tornaram capaz de se identificar com os mais diversos personagens; esse ofício, adquirido sem dúvida na melhor e mais difícil escola, permitiu-lhe expressá-las. Suas tabelas e sua experiência também a fizeram triunfar no duplo papel de La otra (1946), uma assassina de si mesma, muito bem feita por Roberto Gavaldón, admirável na fotografia e na apresentação, onde apenas a grande sugestão do astro e sua obra magistral interpretativa nos fazem esquecer o tema falso e truculento, muito ao gosto das tragédias hollywoodianas da época.
 Com Pedro Armendariz em María Candelaria (1943).

 

Um marco na carreira de Dolores del Río foi 1943, ano em que estrelou dois filmes de Emilio Fernández el Indio que viriam a se tornar clássicos do cinema nacional: Flor Silvestre e María Candelaria. Neles conseguiu se livrar da imagem de beleza exótica e imperturbável que a indústria de Hollywood lhe conferiu para mostrar um estilo emocional, temperamental e até trágico que a tornou um dos grandes mitos cinematográficos. Com o passar dos anos, seus traços são refinados e estilizados; as características raciais são acentuadas e o gesto torna-se mais intenso, sem perder a sobriedade, e a paixão torna-se mais dolorosa, mesmo quando parece mais contida.
Após seu retorno ao México, Dolores del Río colaborou em várias produções americanas, das quais se destacam as duas obras dirigidas por John Ford: O Fugitivo (O Fugitivo, 1947, rodado em coprodução do romance Poder e Glória de Graham Greene). , e estrelado por Henry Fonda) e Cheyenne Autumn (The Great Fight, 1964). Recebeu o prêmio Ariel de melhor atuação feminina em três ocasiões: em 1946, por Las abandonadas; em 1952, para Doña Perfecta, e, em 1954, para The Child and the Fog. Em 1967, a Organização dos Estados Americanos (OEA) homenageou-o.

  

In The Fugitive (1947)

 

 

Durante as décadas de 1950 e 1960, também fez teatro e televisão, tanto no México quanto na Argentina e nos Estados Unidos. Entre outros, Dolores del Río apareceu em Bugambilia (1944), La selva de fuego (1945), La malquerida (1949), uma versão cinematográfica da famosa peça de Jacinto Benavente, Para onde vão os nossos filhos (1956), La Cucaracha ( 1958)), O pecado de uma mãe (1960), amores de Carmen, Nenhuma outra mulher, La senda del 98, Venganza ou La Virgen del Amazonas, um título sugestivo que preencheu incontáveis ​​sonhos de adolescentes com o brilho promissor mas ambíguo dos olhos de Dolores, que, em Por alguns olhos negros, se tornou uma canção que atingiu os cantos mais remotos do mundo.
Lamer spy, International Settlement, La sirena del puerto, The Man from Dakota, um dos melhores westerns da era norte-americana, A Bad Woman Story, em que a atriz dá rédea solta ao seu talento de atuação ao incorporar um dos arquétipos femininos que contribuíram para forjar sua lenda, e La dama del alba, uma adaptação da obra homônima de Alejandro Casona, constituem um seleto grupo de sucessos de sua abundante filmografia. Em seus últimos anos, Dolores del Río participou da peça Estrella de fuego de Don Siegel (Flamming Star, 1960), um filme da Fox para mostrar Elvis Presley, e em Siempre hay una mujer (C'era una volta, 1966) de Francesco Rossi.
 

Junto com isso, sua participação contínua em várias produções teatrais - como Padre Hidalgo, El abanico de Lady Windermere, Querido mentiroso, La reina y los rebeldes e La dama de las camelias, entre outros - e em vários programas e séries de televisão deve ser destacado. Dolores del Río abandonou a imagem exótica de sua primeira obra em Hollywood, passando por romances turbulentos e apaixonados, seguidos por trágicas maternidades, e recriando um contínuo melodrama que deixou de sê-lo quando, em 12 de abril de 1983, morreu em La Jolla (Los Angeles), depois de sofrer uma dolorosa e longa hepatite crônica.